吴湖帆 秋山萧寺
RMB：380,000-580,000
拍品信息
拍卖会中国嘉德2023年秋季拍卖会
作者吴湖帆
作者生卒1894~1968
形式成扇 设色纸本
尺寸18.5×41 cm. 7 1/4×16 1/8 in. 约0.7平尺
创作年代壬辰（1952年）作
题 识
北宋燕文贵秋山萧寺图长卷，画苑剧迹也。拟截大意一角，为寿川兄雅鉴。壬辰秋日，吴湖帆画识。
钤 印 倩盦
扇 骨十六档扇骨，梅鹿竹大骨，素竹小骨。
上 款“寿川兄”即倪寿川，江苏镇江人。其父粹甫、伯父远甫皆好藏书，又得镇江戴培之等家藏书，所藏益丰。从曾农髯学书，斋号“江上云林阁”。吴湖帆曾为其作画甚多。
上 款“寿川兄”即倪寿川，江苏镇江人。其父粹甫、伯父远甫皆好藏书，又得镇江戴培之等家藏书，所藏益丰。从曾农髯学书，斋号“江上云林阁”。吴湖帆曾为其作画甚多。
燕文贵《秋山萧寺图卷》绢本浅设色，卷起绘远山溪岸，群峰叠起，飞瀑倾泻，后绘平川冈阜秋树远山，渐成清远之境，布局变化错落有致。全卷以水墨为主，间以简淡之赋色，山石皴纹笔墨苍劲，林木结构系出于郭熙风格。此卷经项元汴、高士奇递藏，后入清内府，再后散佚海外，现藏纽约大都会艺术博物馆。吴湖帆为民国沪上鉴藏大家，又经家学熏陶，手眼具高，文贵手笔不少过眼。
成扇咫尺，不类长卷。吴氏取《秋山萧寺图卷》起手一角，悉心经营，转换清远之境成无限生机之意，可称吴氏典型的“托古言己”之手笔。事实上吴湖帆长年经手、购藏诸前贤名手之巨迹，对世传五代宋元及近世诸家的绘画技法早已烂熟于胸，诸法融合无间，完全脱离传统绘画流派的束缚，达到炉火纯青的境界。以此柄看，图式取自文贵，披麻似董源，帆头点师自巨然，整作勾皴点染的运用，水墨和设色兼收并蓄，色墨淡宕中见明净，用笔浑厚而洒脱。所以，吴氏所谓拟某家，实为扬“我法”之面貌。
此柄用色以石青、石绿染山，赭石并淡墨染岸，有苍浑雄实之感，这是传统中国画常用的色彩，古意盎然。漫山丛树用很实的石绿点叶，其间夹红，两相衬托，顿出生气。远山不作勾勒，以浅蓝、淡墨间染，这是近世之法。而侧边树用速度很快的笔勾叶，接以朱红染出，这是整作最亮的地方，也是开扇最早看到的亮色。整作用色艳而能雅，秀润且不失苍厚，有装饰风味却毫无匠气，用色奔放大胆而不失温柔敦厚。这是吴湖帆在融合了正统文人画设色观和海派设色观之后，总结而出的“以北润南”的设色技法和理念，是独属于吴湖帆的色彩法则，这给当时急需突破和变革的文人画，带来了一种介乎青绿与水墨之间的新画风，它的创新性不是来自笔墨的个性和章法的奇绝，而是设色的调和与重组。这是吴湖帆对近代中国画贡献最大的一点。
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