RMB：7,800,000-9,800,000
成交价： RMB 8,970,000自 题：此册余时时戏笔，遣时日者，粗腻不伦。亦各随兴之所至，不欲弃去，乃集成一册耳。观者忽以工拙较也。沈周题。
后 页：1.方亨咸题：白石翁闲神寄趣得意笔也。开卷一幅，展之即令人心目顿豁。翁自云时日信手。孙过庭云偶然乘兴，非可意程。亨咸。 钤印：亨咸之印、河南（2印参见《中国书画家印鉴款识·方亨咸》17印，195页）
2.大村西崖题：此推蓬册，明崇祯间为汪砢玉所藏，旧签题：宝绘奇观，署小清閟珍藏者，今尚贴在初开浮页，可以征焉。题下注记云神品中。思玉水收藏綦富，而此册厝其第二位，宝重可知也。石田自跋外，有方亨咸（字吉偶，号邵村，清顺治进士，善书，兼长山水）一跋。后沈皕琴及剑泉各一，为此册之主人，其题签亦并存矣。山阴夏一驹得之，题以“浑古苍深”四字。吕松壑又藏之，自写石田小照以附末幅，添以成沂、伯雄二家题诗。又册中所见揖甫印记，沈氏以下恨未能知其人耳。外题记合肥李氏家藏，盖曾入李鸿章之家也。辛酉（1921年）之秋，予游燕京，闻完颜景贤（金之后裔）颇富名画鉴藏，访之而观此佳册，赏心不可支，影写以资研钻。既而予之随员栗原，诚恳请完颜氏，得其割爱而还，终以归北川氏缄滕。石田剧迹在日东者于是更加其一，亦吾墨林之庆事也。大正甲子（1924年）季春日，归堂学人西崖识。 钤印：西崖、铅椠佣
又后页：1.吕志题：后学吕上龄敬临。 钤印：上龄之印、松壑
2.成沂题：自书自画自吟哦，匣底收藏伴太阿。无怪先生过矜重，此中知己已无多。河岳英灵翰墨精，早知无分作公卿。五侯七贵当时重，不受人间卖画名。辛未夏五月，楚水清道人止青成沂题。 钤印：成沂之印、小居竹轩
3.李经畬题：破帽青衫只醉哦，寤歌终古考盘阿。闲来懒写青山卖，笔墨流传恨未多。文公粗让沈公精，高士风流寄墨卿。但向人间留片楮，画名先已胜诗名。庚寅（1890年）秋日，平梁希吕居士经畬次韵题。 钤印：伯雄题咏、新吾、李
扉 页：浑古苍深。夏一驹题。 钤印：夏一驹、昂千氏、桂荫书屋
题 签：1.宝绘奇观。沈石翁随兴十二册，自跋。神品中。小清閟珍藏。 钤印：揖甫审定
2.白石翁随兴十二册。上海沈皕琴藏，华亭蒋确署签。 钤印：叔坚
3.沈石田随意遣兴推册。十二帧，前后浮页又六开，神品。剑泉宝藏。
4.沈石田先生随兴册页。合肥李氏家藏。 □304∷江阴夏氏珍玩（十二次）、江阴迁莺里夏一驹珍玩、子清所见（二次）、清鉴贵要、吕松壑珍秘记、金传声、秀水金兰坡搜索金石书画、揖甫审定（七次）、揖甫心赏（五次）、揖甫长物、完颜景贤精鉴、健秋审定、清畏人知（6、7印参见《中国书画家印鉴款识·金传声》3、2印）□305∷《明清中国画大师研究丛书·沈周》，350页，吉林美术出版社，1996年。
出 版：1.《沈石田名画集》，1930年代日本珂罗版印刷。
2.《中国名画集》第二册，大村西崖编，日本株式会社龙文书局限量发行，昭和20年（1945）。□306∷□307∷说 明：（一）是册经汪砢玉、夏一驹（藏印“江阴夏氏珍玩”、“江阴迁莺里夏一驹珍玩”）、成沂（藏印“子清所见、清鉴贵要”）、吕志（藏印“吕松壑珍秘记”）、金传声、沈维裕（藏印“揖甫审定、揖甫心赏、揖甫长物”）、李经畬、完颜景贤等旧藏。
(二）题跋、题签、收藏者简介：
方亨咸（清顺治-康熙初，17世纪），清代画家，字吉偶，小字姐哥，号邵村，安徽桐城人，拱乾之子。官至御史。工诗文书画，尤精小楷。山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。所作花鸟，意态如生。著有《邵本诗集》、《塞外乐府》、《楚粤使稿》等。
2.吕志（清道光间），安徽休宁人。又作吕继志，名熙甫、上龄、松壑。工画山水、花卉、虫鱼，小品尤精。
3.成沂（清道光、同治间），字子清、芷青，晚号古顽，江苏兴化人。工书，初学何绍基，继乃历摹晋魏篆隶，一宗邓完白。精铁笔，间作山水，深得米芾意。著《小居竹轩词集》。
4.李经畬（1858-1935），字伯雄，号新吾，别号谲洲。瀚章长子，李鸿章侄儿。喜篆刻，光绪十一年（1885）辑自刻印成《希吕印存》二册。
5.夏一驹（清代雍正、乾隆间），字昂千，号一斋，江苏江阴人。精鉴赏，富收藏，能刻印。
沈维裕（清），字益甫，号揖甫，又号皕琴，上海人。与胡公寿、高邕等为至交。是海派早期的书画名家。著《皕琴楼诗集》。
7.蒋确（1838-1879），初名介，字十石，后改名确，字叔坚，号石隺。华亭（今属上海松江）人。书学李北海，独有心得。作山水、花卉，用焦墨勾勒，再以湿笔渲染，天然高洁，迥异时流。家贫，挟艺游沪。卒于豫园飞丹阁，其友胡公寿、沈维裕、高邕理其丧。
8.“秀水金兰坡搜索金石书画、金传声”为金传声藏印。金传声（道光-咸丰间），字兰波，浙江嘉兴人。曾藏有《赵左溪山无尽图卷》、《吴历山水册》(今均入藏上海博物馆)。
9.完颜景贤（?-1927），字享父，号朴孙，别号小如庵，满族镶黄旗人。家富藏书，精于鉴赏。当时端方尝与游，其藏书室曰“三虞堂”（因得唐虞世南《永兴庙堂碑》、《汝南公主墓志铭》、《破邪论》卷册），撰有《三虞堂书画目》。
大村西崖（1867-1927），日本美术史家。密教研究者。静冈县人。由于被大村家收为养子，所以改名为西崖，号归堂。东京美术学校雕刻科第一届毕业。历任京都市立美术工艺学校教谕，及东京美术学校副教授、教授等职。著有《东洋美术大观》十五卷、《东瀛珠光》六帖、《支那美术史雕塑篇》、《东洋美术史》、《佛教图像集古》等书。
明代中期，师法南宋四家的院体、浙派与师法元人的吴门画派并存，之后吴门画派盛极一时，取代院体、浙派成为画坛主流。沈周被推崇为吴门四家之首，不仅仅是因为他年长和在人品、道德上的模范性意义，更重要的是因为他所创立的风格样式、艺术趣味对吴门画派所产生的深远影响。沈周家世代隐居吴门，他的父亲沈恒吉、伯父沈贞吉俱以诗文书画闻名乡里。沈周一生隐居乡里，未出仕，具有儒家所标榜的敦厚、温和、高洁、孝顺的品格，博学能诗文，书画兼擅，绘画造诣尤深。文征明阐述其绘画风格演变时说：“自其少时作画已脱去家习，上师古人，有所模临，辄乱真迹。然所为率盈尺小景，至四十始拓为大幅，粗枝大叶，草草而成。虽天真烂发，而矩度点染，不若向时精工矣。”沈周的绘画风格，大体分为三个阶段：第一阶段为他四十岁以前，受杜琼、刘珏及父辈影响较深，笔墨精谨缜密，所作多为小幅；第二阶段是他四十岁至五十八岁自号“白石翁”之间，不仅尺幅拓大，笔墨亦向雄浑简劲转变；第三阶段是他五十岁自号“白石翁”之后直至八十二岁去世，形成疏简、苍劲、浑厚、沉郁的风格。
此《随兴册页》是沈周第三阶段的作品，据作者自跋，系他消遣时日的戏笔之作。计十二开，其中山水九开，有秋江望云、独坐、望崖、过桥、独钓（三幅）、观瀑、雪旅；花鸟三开，有杏花、枯木双鸦、芙蓉。九开山水册页表现的都是画家平时幽闲清雅的生活，主要以个人感悟为主，注重自身内心情感、生活态度及生活理想的传达。比如说秋江望云，画幅右上画家自题曰：“秋水开江色，扁舟度散人。仰看云物卧，仙子许风神。”萧瑟爽朗的秋景下，仰卧于江水上漂浮的扁舟上，方能感悟浮云之变幻沉浮，与陆地上仰望浮云之心境自是有大的不同，画家高雅闲散之生活状态，寥寥数笔即跃然纸上。三开花鸟册页亦皆与画家的平时生活及个人感悟有关，杏花、芙蓉是画家经常表现的题材，前者象征的是春意和朝气，通常用来追忆逝去之年华，或送给年轻的晚辈，后者象征的是清雅和富贵，寓意美好，并与秋天的时令有关。枯木双鸦凸显的是萧瑟、苍凉之意境。画中山水林木用笔简劲苍润，多用淡墨皴擦渲染，有的亦注重用浓墨提醒，属于典型的沈周晚年的绘画风格。花卉以没骨晕染，设色清雅。沈周所绘的是自己平时的生活，以及在生活中的所感、所悟，他用苍劲而不失温润的笔墨，传达出了苏州文人朴素、真实的生活情感和理想，绘画与生活、笔墨与情感高度融合，此尤为难得可贵之处。此套册页在笔墨风格、意境上与北京故宫藏《卧游图册》相似。
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