吴冠中最有名的画作价格

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简介说明：1972年冬，尚在农场劳改的吴冠中获准探亲，与妻子途经桂林去贵阳探望病重的岳母。他们在阳朔停留了一天一夜，韩愈诗中描写的“江作青罗带，山如碧玉簪”的美景，引起画家内心的强烈共鸣，作油画写生《漓江新篁》、《桂林山村》等，自此，桂林漓江便经常形诸画家笔端。约作于1982年的这幅水墨《桂林漓江》，正是在他1970年代油画写生的基础上发展起来的。
吴冠中认为，诗人描写漓江的青与碧是类似色，虽然和谐，但并列时色彩感并不强，甚至会令人忘记色彩的存在，这种对色彩复杂性的减弱，只是突出了质感；从造型艺术的角度看，“罗带”与“玉簪”才是漓江山水的本质之美。因此，他笔下的漓江，“大都着力于江山如画的倒影之美，着力于酥软、柔和的情调之渲染……将罗带与玉簪的对照之美，使构成酥软与柔和的虚实之美，作为充溢整个画面的主角。” 
对色彩和点、线节奏的敏感，是吴冠中艺术上的优胜之处。画中，吴冠中借流畅的排笔，以抽象的块面，状写漓江独特圆浑而飘渺的山形：淡墨的叠叠远山，少露圭角；浓墨泼出的近景山峦，浑然拔地而起，突出山的奔涌之势，纵横磅礴，似要吞噬万物；远山与近景之间，重灰色、略带圭角的小山，在增加山之层次的同时，又连接了远近之境，打破了圆形山峦的单调。水中清淡的倒影，则凸显了漓江的飘逸。蜿蜒横过画面下方的澄澈江水，强化出江水如带的流动之感。
吴冠中一贯主张“在色彩的世界中，黑白是主宰，明度是色彩效果的幕后操纵者。”此作远山与中景的山峦、水中的倒影，皆为不同层次的灰色，它们与留白的江水，浓墨点出的民居，在整体上形成黑白灰的节奏。而画中点点柳绿桃红，与江上飘然的小舟一道，为平缓的节奏增添了淡然的生机。画中远远近近的山之层次，着意表达玉簪的半透明质感，而浓淡、虚实的对比，正传递出漓江山水酥软而柔和的温润韵味。