杨季元制萼怡斋款彩泥堆绘长方盆

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2020年8月30日11:46:51 评论
杨季元制萼怡斋款彩泥堆绘长方盆
清乾隆 杨季元制萼怡斋款彩泥堆绘长方盆
参考价: RMB 1,800,000-2,200,000
成交价: RMB 3,680,000
作者: 杨季元
年代: 清乾隆
尺寸: 23.3×34.3 cm.
创作年代: 清乾隆
著录: 参阅:《文荟菁英—和正斋宜兴紫砂藏珍》P212,213页,图版76,台湾盈记唐人工艺出版社,2012年3月。
底款:萼怡斋
边款:杨季元制
《清乾隆 杨季元制萼怡斋款彩泥堆绘长方盆》
文/ 刘创新
马槽形盆,器口饰以回纹一圈,底足外撇作如意云头,制作工整有致。紫砂泥胎呈赭红色,俗称“桃花泥”,彩色泥绘并堆砌于器身两侧外壁,整器秀气高雅。画意颇似明代文征明《木泾幽居图》,气韵幽静而又意境深远,追求平静、空旷、明快、清冷的审美要求。
画面分三段层次,只见画中河水清漾,烟波飘渺,近景坡岸疏林楼阁遥对江面,营造出深远的空间,第二层次是左边的峭壁陡立,山势险峻延绵,崖石间树木葱茏,房舍掩映其间,山石以方折劲挺的笔法堆叠,不作皴法,泥绘笔意健劲流畅,运笔如行云流水般,把山壁的凹凸迭垒,表现得淋漓尽致。画中点睛之处是远景的山居人家,筑于临水的茂林深处,画面布局疏密有致,九曲桥延伸出亭台,与对岸两相呼应。以各色泥堆点树石、山峦、楼房、人物,画面精致入微,场景生动,仿佛有声,笔调充满着音乐性,活泼自然。
此图构图均衡舒展,物象造型质直简练,房屋刻画一如界画,树干堆砌勾廓,疏密相参,层次分明,画面无题字,左下压脚钤“杨季元制”。另一面绘制“芙蓉芦雁图”,芦雁是中国画的传统题材,历代的诗人、画家留下了许多表现芦雁飞、鸣、食、宿的作品。此《芦雁图》为经典画意,以彩泥堆绘生动地描绘了江南一带的苇塘小景。在芙蓉花摇曳生风的沙坡间,栖息着四只美丽的芦雁,有一只正引颈仰望,热切呼唤伴侣降临。那只盘悬在空中的雁似乎也正张嘴呼应,正舒展翅膀徐徐地往下降落,而沙坡上另三只或栖息或觅食,似乎还未回过神来瞅着它们,而远处有一群芦雁南飞,带出无限遐想的意境,如此自然而又优美的瞬间定格成画面,实耐人玩味再三也。作者以娴熟手法运用各色脂泥描绘夏雁的躯体及美丽的羽毛,刻画精丽严谨,造型生动自然,生活情趣饶足。底款“萼怡斋”,传世所见“萼怡斋”款紫砂器皆属泥绘精品。
本花器尺寸略小,应是书斋盆景用器,且用料考究、画意隽永、画工精湛,可谓是色堆泥绘作品中之传世佳作,据目前相关出版物,未有发现此类盆器,仅与上海私人珍藏一件《杨季初白泥彩绘山水饰足马槽盆》相似,或为杨季元彩泥堆绘盆具传世孤品。故宫藏有几件清宫旧藏的杨季初泥绘笔筒,工艺上可资比较,杨氏季初、季元应为族氏仲昆,两人皆善于彩泥堆绘制作,其技艺超凡,史载杨季元作品有进贡宫廷御用,历来被藏家视为珍品重器。
彩泥堆绘是用各色泥浆绘于坯体,并有一定厚度,类似印章薄意雕刻效果的一种装饰手法。泥绘装饰源于旧时的漆器堆雕工艺方法,在已成型完工的,而且保持一定湿度的坯体上用本色泥堆画,局部、细部用专制工具精细雕琢,使之质感强,有浅浮雕、薄意雕的立体画面,烧成后的泥绘作品,色泽稳定,历久弥新。常见的泥绘材料有白泥和本山绿泥绘,黑地泥绘则色泽对比鲜明。如坯体干湿度不一致,粘附力差,泥绘图案易剥落,故传世精品较少,乃紫砂装饰工艺中的上乘技法。
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